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CINE: Contrafestival de Málaga.Alberto Jiménez y Antonio Villanueva: 1937, una lección para recordar

Escrito por Sébastien Rampon

domingo, 25 de marzo de 2007

Con motivo del festival del cine de Málaga –y de su “alter ego” protestatario–, los cineastas Antonio Jiménez y Antonio Villanueva presentan su documental sobre la masacre de 150.000 malagueños huyendo de las tropas franquistas durante la guerra civil. El ambicioso proyecto será presentado en el Mercadoc, el mercado del documental, el próximo mes de mayo. En su décima edición, el festival de cine español de Málaga, que se celebró del pasado 9 al 17 de marzo, no sólo vio desfilar su tradicional cortejo de estrellas –de las cuales cabe destacar los homenajeados Carmen Maura, Alfredo Landa y Emiliano Otegui– sino también sacó a la luz algunos nuevos talentos, directores noveles o actores prometedores como Gala Évora, que encarna a la mítica bailaora Lola Flores en Lola, la película. antes de rodarse en Septiembre. Pero el cine y sus honores no son todo: a cada festival su contrafestival. Así, a los artistas malagueños de todos los ámbitos les toca reinvindicar su existencia y su trabajo mediante un colectivo, los Creadores Invisibles, y una meta, la cultura libre. (Artículo disponible en versión bilingüe, español/francés).

Entre ellos, el director y guionista Alberto Jiménez y el productor Antonio Villanueva ambos malagueños, presentan su proyecto, 1937: una lección para recordar, un documental a punto de rodarse sobre la guerra civil y la huida hacia Almería de la población malagueña bombardeada por las tropas de Franco en 1937. El filme se narra a través de la mirada incrédula de un grupo de estudiantes que van investigando las huellas de su oculto pasado, hasta el descubrimiento de la memoria. Más allá de la necesidad de contar la historia tal como fue, los jóvenes artistas aprovechan la ocasión para evocar las amenazas sobre la cultura en Málaga, una cultura que debe ser plural, democrática y fomentada.

La caída de Málaga, un deber de memoria

De la historia de su ciudad bombardeada por el ejército franquista, Alberto Jiménez tenía una visión imprecisa y sesgada, lo que se solía enseñar en el colegio. En 1998, al preguntar a la abuela de una amiga por sus recuerdos de aquella tragedia, al cineasta diplomado de la ESCAC (Escuela de Cine en Catalunya) le vino la idea de dirigir un documental protagonizado por un grupo de estudiantes de historia curiosos, que tratan de rehabilitar la historia y sus principales testigos, famosos y anónimos, como lo explica el director: “Los estudiantes leen un libro de Arthur Koestler sobre la guerra civil, El Testamento Español. Corresponsal de prensa, filósofo y escritor, Koestler hizo un trabajo muy importante sobre esos acontecimientos. Sin embargo, su obra, escrita en 1937, sólo fue publicada en España en 2004.” Este libro clave será el hilo conductor del argumento. En el filme, se van a mezclar imágenes reales y secuencias de animación, “una forma de enseñar que el pasado es imaginario.”

El argumento contará con la intervención de historiadores, entre ellos Rodrigo Stuart, Paul Preston y Jesús Majada, y se detendrá en el papel de otro protagonista célebre, el médico canadiense Norman Bethune, cuya vida trepidante y ejemplar fue adaptada para la gran pantalla, interpretada por Donald Sutherland (ver notas al final). “Fue él quien inventó el sistema de transfusiones de sangre en las ambulancias, en Málaga, durante el conflicto”, precisa Alberto. Aparte del médico canadiense, se trata de “rescatar a algunos de los grandes escritores de la guerra civil”, además de Malraux y Hemingway.

Contar la historia

Sin competir con la ambición de los genios literarios, se trata simplemente de relatar con fidelidad la historia, según explica el productor Antonio Villanueva, que creó la sociedad Animaytu junto a su socio desde hace dos años: “Lo importante es contar, sin dramatizar. Por eso se va a recurrir a la animación valiéndose de la estética de los carteles de la guerra civil. Además, hay un aspecto metáforico en ello.(…) Intentaremos provocar que haya un descubrimiento del pasado, de lo que occurió el 7 de febrero de 1937. La guerra empezó en 1936, en Melilla. Hubó una gran represión. Parecía inevitable que las tropas de Franco entrasen en la ciudad. Uno de los generales de Franco, Queipo de Llano, amenazó a la población en la radio de las consecuencias de su insumisión. Esto provocó que la gente –unos 150.000 habitantes– se fuera. Los bombardeos se hicieron desde el mar y por aire. Fue una matanza anterior a la de Guernica y más importante, y también una guerra psicológica ya que sus repercusiones fueron peores que lo que se tenía previsto.”

Ser, tener y haber sido

Un enfoque poco habitual, con el cual los autores quieren llamar la atención del público, con sencillez y civismo, dice Antonio Villanueva. Para éste, también autodidacta, que estudió derecho y se ilustró con la película Lobita bajo el sol, “el concepto de recuperación de la memoria vertebra buena parte del documental. Son los alumnos los que descubren esta memoria, mediante las historias y recuerdos de su propia familia. Hay un acercamiento al profesor, cuya misión, la transmisión del conocimiento, es esencial. Me gustaría que la historia de aquí se conociera fuera de las fronteras.” Como los documentales franceses en los que se inspiran los cineastas: el éxito de taquilla Etre et Avoir (Ser y Tener), de Nicolas Philibert, y Nuit et Brouillard (Noche y Bruma), de Alain Resnais, relato de la deportación judía, cuya fuerza y sencillez aliadas emocionan de forma duradera.

Canadá involucrado

El ambicioso proyecto ha encontrado un eco favorable, por fin, en los poderes culturales, puesto que será presentado en el Mercadoc, el mercado del documental europeo y iberoamericano, que se celebrará en Málaga del 3 al 5 de Mayo. El happy end les ha costado “mucho trabajo” a los socios, dado que los poderes públicos demostraron al principio escaso entusiasmo respecto al proyecto, según dice Alberto Jiménez: “Fue seleccionado por la Junta de Andalucía, que nos apoya, así como Canal Sur. Y el resto de la financiación procede de nuestra aportación personal. Estamos buscando financiación para la parte de animación, que es muy costosa. Pero me ha resultado más facil conseguir dinero de Canadá que de aquí. Mi ciudad sigue sin apoyarme.” En efecto, el proyecto fue presentado en el pasado festival de Toronto. La embajada canadiense fue la primera que respaldó el proyecto, al poner a los documentalistas en contacto con la NFB (National Film Board of Canada, Oficina Nacional del Filme de Canadá), a la que le interesó invertir en él. Tras una serie de pruebas, el rodaje se hará el próximo Septiembre.

“Indigentes”

El director treintañero, que veló sus primeras armas con el documental Desconcierto (2004), presentado en los festivales del documental de Madrid y Barcelona, pone en tela de juicio la actitud de las autoridades públicas que desenrollan la alfombra roja para los más poderosos y conocidos, mientras que siguen menospreciando a los demás: “El presupuesto del festival de Málaga asciende a cinco millones de euros, de los cuales tres millones vienen del Ayuntamiento. Es un derroche que dura solamente una semana. La película de Antonio Banderas (El Camino de los Ingleses) costó seis millones de euros, aportados conjutamente por el Ayuntamiento, la Junta de Andalucía, el gobierno central y el Patronato de Turismo. No le ha costado nada. (…) No queremos dinero, sino expresarnos. Hace diez años que no hay ningún café-teatro aquí, no hay infraestructura, no dan licencias para que se monten cosas. Porque la cultura es peligrosa. La gente se reúne en torno a la cultura y piensa, así que se vuelve peligrosa. (…) Los políticos son gestores que deberían confiar en los jóvenes creadores. Somos indigentes. Además, la tradición de documentales no existe en nuestro país. Por el franquismo, España es una democracia jóven, tiene 30 años. La gente aún no dice lo que piensa porque cree que es peligroso. El público también tiene que educarse.”

Sébastien Rampon

Bibliografía

Arthur Koestler:

Diálogo con la muerte. Testamento español (1937)

Oscuridad a Mediodia. El Cero y el Infinito (1941)

Ernest Hemingway:

Por quién doblan las campanas (1940)

Norman Bethune:

Memorias de la Guerra Civil Española

Cine

Documentales:

Nicolas Philibert: Etre et Avoir (Ser y Tener) (2002)

Alain Resnais: Nuit et Brouillard (1955)

Ficción:

Eric Till: Bethune (1977), para la televisión

Phillip Borsos: Bethune: the Making of a Hero (1990)

Versión francesa:

CINEMA. Contrefestival de Málaga: Alberto Jiménez et Antonio Villanueva: 1937, une Leçon du Souvenir

A l’occasion du festival de cinéma de Malaga –et de son alter ego contestataire-, les cinéastes Antonio Jiménez et Antonio Villanueva présentent leur documentaire sur le massacre des 150.000 habitants de Malaga fuyant les troupes franquistes pendant la guerre civile. L’ambitieux projet sera présenté au Mercadoc, le marché du documentaire, en mai prochain, avant de se tourner en septembre.

Pour sa dixième édition, qui s’est tenue du 9 au 17 mars dernier, le festival de cinéma de Malaga n’a pas seulement vu défiler son traditionnel cortège de stars –parmi lesquelles Carmen Maura, Alfredo Landa et Emiliano Otegui- mais il a également mis en lumière de nouveaux talents, des réalisateurs novices et des acteurs prometteurs comme Gala Evora, qui incarne la mythique chanteuse et danseuse de flamenco Lola Flores dans Lola, le Film.

Mais le cinéma et ses honneurs ne sont pas tout: à chaque festival son contre-festival. Ainsi, c’est au tour des artistes de Malaga de tous horizons de revendiquer leur existence et leur travail par le biais d’un collectif, les Créateurs Invisibles et d’un but affiché, la culture libre. Parmi eux, le réalisateur et scénariste Alberto Jiménez et le producteur Antonio Villanueva, tous deux de Malaga, présentent leur projet, 1937, une Leçon du Souvenir, un documentaire bientôt en tournage sur la guerre civile et la fuite vers Almería de la population de Malaga bombardée par les troupes de Franco en 1937. Le film explore le regard incrédule d’un groupe d’étudiants au fil d’une enquête sur les traces de leur obscur passé, jusqu’au recouvrement de la mémoire. Au-delà de la nécessité de raconter l’histoire telle qu’elle a été, les jeunes artistes profitent de l’occasion pour évoquer les menaces qui pèsent sur la culture à Malaga, une culture qui doit être plurielle, démocratique et encouragée.

La chute de Malaga, un devoir de mémoire

De l’histoire de sa ville bombardée par l’armée franquiste, Alberto Jiménez en avait une vision imprécise et biaisée, ce qu’on avait l’habitude d’apprendre à l’école. En 1998, en interrogeant les souvenirs de la grand-mère d’une amie sur cette tragédie, le cinéaste diplômé de l’ESCAC (l’Ecole de cinéma de Catalogne) a eu l’idée de réaliser un documentaire dans lequel un groupe d’étudiants en histoire curieux tentent de réhabiliter le passé et ses principaux témoins, comme l’explique le réalisateur: « Les étudiants lisent un livre de Arthur Koestler sur la guerre civile, Un Testament Espagnol. Correspondant de presse, écrivain et philosophe, Koestler a fait un travail remarquable sur ces événements. Toutefois, son oeuvre, écrite en 1937, n’a été publiée qu’en 2004 en Espagne.’ Ce livre-clé servira de fil conducteur à l’intrigue. Le film va être un mélange d’images en prises de vues réelles et de séquences animées, ‘une manière de montrer que le passé est imaginaire ».

Le scénario s’enrichira de l’éclairage d’historiens, parmi lesquels Rodrigo Stuart, Paul Preston et Jesús Majada, et reviendra sur le rôle d’un autre personnage célèbre, le médecin canadien Norman Bethune, dont la vie trépidante et exemplaire a notamment été portée à l’écran sous les traits de Donald Sutherland (voir notes en fin d’article). « C’est lui qui a inventé le système de transfusion sanguine dans les ambulances, à Malaga, pendant le conflit », précise Alberto. Outre le médecin canadien, il s’agit de « racheter les grands écrivains de la guerre civile », en plus de Malraux et d’Hemingway.

Raconter l’histoire

Sans rivaliser avec l’ambition des génies littéraires, il s’agit simplement de raconter fidèlement l’histoire, explique le producteur Antonio Villanueva, qui a créé la société Animaytu avec son associé voilà deux ans. « L’important, c’est de raconter, sans dramatiser. Pour ce faire, on va recourir à l’animation en se servant de l’esthétique des affiches de la guerre civile. En plus, il y a un aspect métaphorique à cela. (…)Nous essaierons de provoquer une découverte du passé, ce qui est arrivé le 7 février 1937. La guerre a commencé en 36, à Melilla. Il y a eu une grande répression. L’entrée dans la ville des troupes de Franco semblait inévitable. Un de ses généraux, Queipo de Llano, a menacé la population à la radio des conséquences de leur insoumission. Avec pour effet le départ des gens –environ 150.000 habitants.- Les bombardements ont eu lieu depuis la mer et dans l’air. Cela a été une tuerie antérieure à Guernica et plus importante mais aussi une guerre psychologique puisque ses répercussions ont été pires que tout ce qu’on avait imaginé. »

Etre, avoir et avoir été

Un point de vue inhabituel sur lequel les auteurs souhaitent attirer l’attention du public, avec simplicité et civisme, d’après Antonio Villanueva. Pour cet autre autodidacte, qui, après des études de droit, s’est illustré avec le film La Petite Louve sous le Soleil, « le concept de recouvrement de la mémoire cimente une bonne partie du documentaire. Ce sont les élèves qui découvrent cette mémoire, à travers les histoires et les souvenirs de leur propre famille. Il y a une approche du professeur, dont la mission, la transmission du savoir, est essentielle. J’aimerais bien que l’histoire d’ici soit connue hors des frontières. » Comme les documentaires français dont s’inspirent les cinéastes, le succès au box-office Etre et Avoir, de Nicolas Philibert et Nuit et Brouillard, d’Alain Resnais, récit de la déportation juive, dont la force et la simplicité alliées émeuvent longtemps après leur vision.

Le Canada embarqué

L’ambitieux projet a trouvé un écho favorable auprès des autorités culturelles puisqu’il sera présenté lors du Mercadoc, le marché du documentaire européen et ibéro-américain, qui se tiendra du 3 au 5 mai prochain. Le happy end a coûté « beaucoup de travail » aux associés, vu que les pouvoirs publics n’ont guère montré d’enthousiasme pour le projet au début, selon Alberto Jiménez: « Il a été sélectionné par le Conseil d’Andalousie, qui nous soutient, tout comme Canal Sur. Le reste du financement vient de notre apport personnel. Nous cherchons actuellement des partenaires pour la partie animation, qui coûte très cher. Il m’a quand même été plus facile de trouver de l’argent au Canada qu’ici. Ma ville ne me soutient toujours pas. » Le projet a en effet été présenté au dernier festival de Toronto. L’ambassade canadienne a été la première à le soutenir, en mettant en contact les documentaristes avec la NFB (National Fim Board of Canada, l’Office national du film du Canada), qui s’est avérée intéressée. Après une série de repérages, le tournage aura lieu en septembre.

« Indigents »

Le réalisateur trentenaire, qui a fait ses premières armes avec le documentaire Déconcerté (2004), présenté aux festivals du documentaire de Madrid et de Barcelone, remet en cause l’attitude des autorités publiques, qui déroulent le tapis rouge aux plus puissants et aux plus connus, alors qu’elles méprisent toujours les autres: « Le budget du festival de Malaga s’élève à cinq millions d’euros, dont trois millions sortent de la poche de la municipalité. C’est un gaspillage qui ne dure qu’une semaine. Le film d’Antonio Banderas (Le Chemin des Anglais) a coûté six millions d’euros, financés par la Ville, le Conseil d’Andalousie, le Gouvernement central et la Direction du tourisme. Cela ne lui a rien coûté. (…)Nous ne réclamons pas d’argent, juste le droit de nous exprimer. Cela fait dix ans qu’il n’y a aucun café-théâtre ici, aucune infrastructure, aucune licence accordée pour que les choses se fassent. Parce que la culture est dangereuse. Les gens se réunissent autour de la culture et ils pensent, donc ils deviennent dangereux. (…)Les hommes politiques sont des gestionnaires qui devraient faire confiance aux jeunes créateurs. Nous sommes des indigents. En outre, la tradition du documentaire n’existe pas dans notre pays. A cause du franquisme, l’Espagne est une jeune démocratie, d’à peine trente ans. On ne dit pas encore ce qu’on pense car on trouve cela dangereux. Le public aussi doit s’éduquer. »

Sébastien Rampon

Bibliographie

Arthur Koestler :

Un Testament Espagnol (1937)

Le Zéro et l’Infini (1941)

Ernest Hemingway :

Pour Qui Sonne le Glas (1940)

Norman Bethune :

Mémoires de la Guerre Civile Espagnole

Cinéma

Documentaires :

Nicolas Philibert : Etre et Avoir (2002)